第一百三十章 机会之门 (第3/5页)

独家线上内容。7月31日之后才开始的独家，意味着那首《d&nbp;ater》可以全网发行，而这也是韩易坚持要让乔丹-布罗姆利把协议上的日期改到七月底的驱动力之一。

    《d&nbp;ater》是要去冲击bibard榜单冠军，帮助dip、ajr&nbp;zer还有麦迪逊-比尔更上一层楼的神单，它一定不能只是某个平台的独家。

    而在《d&nbp;ater》之后，接下来三年，dip和他的两个组合其实作品很有限。ja&nbp;u自不用说，2016年下半年就处于实际解散状态，之后再也没有出过单曲。ajr&nbp;zer这边，2017年出了个ep，2020年才发布第四张专辑，都不复当年之勇。dip本人正儿八经的第一张录音室专辑，也得到2020年才发布，口碑和销量都差强人意，bibard专辑榜最高也只到第50位。

    如果appe&nbp;ui知道dip未来的走势，知道他只能在feat别人的时候拿到一点成绩，他们绝对不可能开出如此优厚的条件。可惜，人类是不可能对未来趋势做出准确判断的，特别是对于音乐人，对于哪些单曲可以流行，哪些单曲注定平庸。

    毕竟，在《ean&nbp;n》大红大紫的2016年，dip看起来像是一个不可撼动其地位的电音巨星。

    din&nbp;frani也是相同的情况，他未来几年比较值得称道的作品，也就是跟g-eazy合作的《ay&nbp;e》了，但即使是那首歌，也不能算是脍炙人口的大热门。

    与瀚音乐建立合伙企业的霍尔希，是三人里唯一一个未来真正可期的音乐明星。第三张专辑的表现无疑会令appe&nbp;ui相当满意，《ithut&nbp;e》、《be&nbp;ind》这种单曲，从质量到热度，都是往后几年流行乐坛拔尖的存在。

    但还是那句话，这第三张专辑的发行周期拉得有点长，第一首单曲《ithut&nbp;e》2018年10月发行，专辑本身则要等到2020年的1月才会正式上架。到了那个时候，appe&nbp;ui已经不是现在这个体量和规模了，对于韩易和瀚音乐来说，这样的独家协议可以说是相当赚到。

    当然，在appe&nbp;ui的眼里，他们完全不在乎这三位音乐人多久发专辑，发的专辑有多少播放量。这些东西，都是合作协议达成之后，对于他们的绩效无伤大雅的细枝末节。appe&nbp;ui目前最需要的，就是合作协议达成之后的通稿，那些铺天盖地的，“dip/din&nbp;frani/haey成为appe&nbp;ui独家艺人”的娱乐产业新闻。

    这些消息，以及随之而来的，公众对appe&nbp;ui平台的关注，才是他们大笔烧钱笼络音乐人想要达到的目的。

    只要吸引到的订阅用户够多，这些独家单曲能不能火又有什么关系呢？

    appe&nbp;ui的盈利模式就是靠月度订阅费，要是三倍结算的音乐火得太多，反而不符合他们的利益了。

    商业合作有时候就是这么奇妙，明明是一桩双方都不怎么会赢的合作，只要有那么一两个点契合，也能成为让彼此相当愉悦的成功案例。

    就这样，在一片祥和的氛围中，瀚音乐成为了appe&nbp;ui值得信赖的优质合作伙伴。appe&nbp;ui的官方流量，也开始向瀚音乐的签约艺人们倾泻而来。

    第一个受益者——碧梨。

    电台网络已经铺到了《ean&nbp;eye》这首歌的极限，把碧梨首单加入歌单的电台达到23家，七日内的播放频率达到241次，已经排在了a&nbp;ae全国电台榜的第68位。就像之前赵宥真提到的那样，这首太过舒缓的独立流行，就跟拉娜-德尔雷的原版《uertie&nbp;adne》一样，会让司机昏昏欲睡，而这就不可能成为真正电台经理愿意24小时循环播放的大热门。

    在这种情况下，appe&nbp;ui的推流放量成为了瀚音乐急需的增长点。“每日新音乐”、“今日热门”、“a-it&nbp;pp”这三个点击量很高的首页歌单里，都放上了这首《ean&nbp;eye》，虽然并不是特别靠前的位置，但依然能在很大程度上提升歌曲的流媒体表现。

    于是，2016年5月20日，新一期榜单公布后，《ean&nbp;eye》以全国电台播放第68位，ptify周播放量775万次，appe&nbp;ui周播放量41万次的成绩，跻身bibard&nbp;ht&nbp;100单曲榜第71位，正好卡在碧昂丝的《andate》和drae的《faithfu》之间。

    4月23日，碧昂丝第六张个人专辑《enade》搞了个惊世骇俗的零宣传发行。今